| 前几天，崔健为上海艺术节“中国摇滚势力”做压轴演出前接受记者访问，在阐明港台流行音乐为何要比内地摇滚乐受欢迎时，观点鲜明：“在中国(内地)，不缺音乐家，不缺好音乐，缺的是优秀的制作人团队。不过物极必反，现在港台流行音乐的团队创作就是集体行骗行为，宣扬的是‘牛粪变黄金’的商业理念。因为他们的营销太先进了，相应地就会把艺术的门槛放得很低。只要你长得帅，就算你什么都不会，我还是能让你红。这就是他们的文化。”
作为在音乐圈摸打滚爬了几十年的老将，眼看50岁的崔健以偏颇为个性，将贬斥他人为“牛粪”作为暗示自己是“黄金”的手段，说出这样一竿子扫落一船人的话，委实令人惊诧。
这世上，点粪成金的妖术并不存在，崔健这个譬喻过分到几乎恶毒了。演唱流行歌曲并不是非常困难的事，它不需要很高的专业学养和长期培训，这就是铜版蚀刻兴趣小组要远远少于卡拉OK厅的原因，并不是“把艺术的门槛放得很低”，而是它本身的“艺术门槛”就很低，在这个前提下，相信演唱流行歌曲的水准低下到“牛粪”之水平的人在这个世上并不多，诸位港台流行音乐制作人并没有崔健想象中那么辛苦。
事实上，不要说牛粪，顽石都不行。并不是说不存在一些确实不会唱歌但出过唱片的人，但正因为唱得差他们才没有被点成“黄金”，遂成为失败的歌手。现在港台最红的几个唱功都很好，有几个，恕我直言，我觉得比被誉为“中国摇滚乐的父亲”的崔健还要好。
当然，人和人之间的判断角度、标尺和底线是不同的，但无论怎样，若说陈奕迅、周杰伦、王力宏、张惠妹等等这些港台一线歌手的水准是“牛粪”，还是令人有些心虚。
按照崔健的逻辑，更准确地说，陈周王张这些歌手的水准本来、本质上、本应该是“牛粪”，但现在看起来、闻起来、摸起来都像“黄金”，恰因为经过了制作人“团队创作”这种“集体行骗行为”。好吧，拎一个满街都是的，审美层次地下、思辨能力缺失、没长铁肩也不担道义的普通消费者，若遇到一块看起来、闻起来、摸起来都像“黄金”的东西，他将毫不犹豫地认为，那这块东西就是“黄金”。
记者会上，崔健还说：“摇滚乐需要的不是虚伪的包装，而是推广，不能为了卖钱而丧失摇滚音乐自己的独立性。”中国摇滚乐的没落，很大一部分原因恰是崔健所代表的这种自诩为“独立”的姿态，剥开这层看似悲壮的外衣，里面藏着的是夜郎自大和固步自封的内核。“独立”指的是音乐本身，是音乐所代表的意识及美学，而不是别的什么闹独立，譬如推广这种音乐的方式和渠道；同样，若干脆将流行音乐称为商业音乐的话，“商业”指的是包装和推广这些市场操作，却并不因此就代表了音乐本身必然是浅薄庸俗的，是“牛粪”。
请崔健及像他这样的“摇滚原教旨主义者”宽容一些，骂流行乐并不会显得自己很摇滚乐，背对市场也不会把“一无所有”坚持下去，崔健这次上海演出就是纯商演，他演出那天中午是出道于“我型我秀”的王啸坤的专场，他和崔健一样，皆是拥有“中国摇滚势力”的佼佼者，对此，“中国摇滚乐的父亲”没有发表什么意见。
摆姿态是解决不了问题的，商业化才能解决摇滚乐的问题。中国摇滚乐不要文化革命，要市场经济；中国摇滚乐不缺崔健，缺的是神话里，那些会点粪成金的妖人。 |
